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  这两部组曲都是曲作家格里格的代外作品。 戏剧《培尔·金特》 固然不是挪威知名文学家、剧作家易卜生的代外作,但正在作家的总共剧作中却据有相当紧急的职位。

  中年培尔正在非洲营业如隶发了大财,家当不久却被盗光,形成不名一文。做完先知神棍,再误进了疯人院内,他却被疯子们尊敬为王。

  少年培尔正在婚礼中捣鬼,被追捕遁入深山。他闯进妖宫,几米要吞没人性,当山妖大王的女婿。固然获得母亲和村姑素尔慧洁以褂讪的爱援救,但妖女的追缠,迫使培尔远走他方。

  暮年培尔回到乡里,故人相睹不认识,只得怅煞拜别。邪魔这时指出因他从未完毕本人的誓言——维持本人的真正面容,要把他扔进熔炉。忏悔不已的培尔,最终正在恋人素尔慧洁不渝的爱中获得解脱。

  众年来无间诚实于他的索尔维格来接待他,正在这里,” 只管第二组曲中的 《索尔维格之歌》确属佳作,他年青时期的爱人,但总的说来照样《第一组曲》更为时髦。他精疲力竭地把脸贴正在索尔维格的膝盖上,终究找到了歇息之处。

  少年培尔正在婚礼中捣鬼,被追捕遁入深山。他闯进妖宫,几米要吞没人性,当山妖大王的女婿。固然获得母亲和村姑素尔慧洁以褂讪的爱援救,但妖女的追缠,迫使培尔远走他方。

  易卜生的诗剧《培尔·金特》多量采用标记和隐喻的技巧,塑制了一系列眼花缭乱的梦幻景地和形势,了解了当时挪威上层社会的至极利己主义,同时又触及了当时全邦上的很众宏大政事事变。 合于易卜生的这部诗剧。

  格里格曾正在他《第二组曲》的扉页具体作了如此的解释:“培尔·金特是一个病态地迷恋于幻思的脚色,成为权迷心窍和自尊放纵的阵亡品。 年青时,他就有良众粗野、粗心的活动, 经受着运气的众次作弄。

  中年培尔正在非洲营业如隶发了大财,家当不久却被盗光,形成不名一文。做完先知神棍,再误进了疯人院内,他却被疯子们尊敬为王。

  培尔·金特离家出走,正在外漫逛一番之后,回来时仍旧垂老,而回家途中又遇翻船,使他像离家时那样贫无立锥。

  格里格应邀为易卜生的诗剧 《培尔·金特》 所写的配乐,已毕于1874至1875年间,但他从配乐被选编的两套组曲(各分四段),却到1888和1891年才先后编出。

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